#4 - Met de duivel op de hielen

Johann Sebastian werkte als een bezetene. Week in week uit componeerde hij muziek. Waar haalde hij de inspiratie vandaan? Hoe zorgde hij dat hij het ook allemaal ingestudeerd kreeg? En lijkt door die massaproductie zijn muziek ook niet allemaal een beetje op elkaar?

Dirigent en musicus Anthony Scheffer neemt je deze aflevering mee naar de werkkamer van Bach. Hij laat je zien en horen hoe Bach zat te zwoegen - aan zijn bureau en voor de amateur-orkesten waar hij mee moest werken. Muziek had een heel andere rol dan wij nu denken. Het was gebruiksmuziek en Bach was dan ook meer een ambachtsman, dan een autonoom kunstenaar. Hij werkte niet met de gedachte dat eeuwen later zijn muziek nog uitgevoerd zou worden, nee, hij maakte het voor komende week. Des te imposanter is wat hij weet neer te zetten: tijdloze melodieën en doorwrochten arrangementen. Maar vroeg hij daarvoor niet te veel van zichzelf en van zijn omgeving?

• Bachs handschrift van BWV 135, Ach Herr, mich armen Sünder
• De opstelling van Bachs orkest in de Thomaskerk in Leipzig

In deze aflevering hoor je naast Anthony Scheffer:

• Allard Amelink, podcastmaker en redacteur van Altijd weer die Bach
• Frans-Willem Lantink, historicus aan de Universiteit Utrecht
• Ton Koopman, dirigent, organist en oprichter van Amsterdam Baroque Orchestra
• Jolanda Zwoferink, organiste

In deze aflevering hoor je de volgende muziek (tenzij anders vermeld gecomponeerd door Bach):

• Deel III en V uit Herr Jesu Christ, wahr' Mensch und Gott, BWV 127
• Himmelskönig, sei willkommen, BWV 182
• Symfonie no. 94 van Joseph Haydn
• Suite no. 2 in B mineur, BWV 1067
• Suite no.3 in D majeur, BWV 1068
• Brandenburg Concerto no. 3 in G majeur, BWV 1048
• Suite no. 1 in G majeur, BWV 1007
• Ach Herr, mich armen Sünder, BWV 135
• Fantasia en Fuga in G mineur, BWV 542
• Ich freue mich in dir, BWV 133
• Schlafe, mein Liebster uit Weihnachtsoratorium, BWV 248