Remy van Kesteren: 'Goed dat Ronnie Flex dit aankaart, moreel niet oké'

92 procent van de opbrengsten van Ronnie's muziek ging naar de platenmaatschappij en slechts 8 procent naar hem. De heren van Klassiek Inside vroegen zich af: hoe zit dit bij andere artiesten?

Luister de podcast hieronder.

Meer kosten dan opbrengsten

Harpist Remy van Kesteren heeft op Spotify aardig wat streams. Maar financieel is dat niet echt lucratief, vertelt hij. "Tenminste, in mijn geval niet. Ik heb sinds ik mijn eigen muziek maak en actief ben op Spotify 12 miljoen streams. Dat zijn serieus veel mensen en dat is vet." Maar het levert niet veel op, vertelt hij. Een miljoen streams levert volgens hem zo'n 3.000 tot 4.000 euro op. "Dus dat kun je zelf uitrekenen. Dat is natuurlijk niet het enige platform. Je hebt ook andere streamingsdiensten", zegt hij. "Maar als je berekent dat een gemiddelde plaat toch al snel tussen de 15.000 en 25.000 euro kost om het te maken, dan begrijp je dat daar uiteindelijk meer geld in gaat dan dat eruit komt."

Van Kesteren vertelt dat hij zelf geen vast contract heeft bij een platenmaatschappij en zijn muziek vaak zelf produceert. Pas wanneer het af is, legt hij het bij een platenmaatschappij neer. Maar toen hij een plaat maakte voor het grote muziekconcern Universal werkte dat iets anders. "Zij waren voor de plaat gemaakt was al betrokken", zegt hij. Die laatste situatie geldt ook voor Ronnie Flex en Top Notch.

Een platenmaatschappij als bank

"Een plaat maken is heel duur. En vroeger was dat nog veel duurder", vertelt Van Kesteren. "Nu kun je in je eigen huis al van alles opnemen. Vroeger kon dat alleen in een peperdure studio. Dus dan had je het al gauw over 100.000 gulden in die tijd", zegt hij. "Van oudsher had je dan een platenmaatschappij nodig als een soort van bank. Die dan zegt: we gaan dat betalen voor jou." Daarnaast is een platenmaatschappij ook verantwoordelijk voor de marketing legt Van Kesteren uit.

Complexe materie

Toen de heren van Klassiek Inside naar de precieze kosten- en opbrengstenverdeling vroegen, antwoordde Van Kesteren: "Ik ben ook geen expert. Ik ben ook maar gewoon een muzikant. En dat is meteen ook waarom het bij Ronnie Flex misgaat en bij veel andere muzikanten", vertelt hij. Volgens Van Kesteren is het complexe materie.

"Het is een groot spel. Je hebt echt juristen nodig voor je over je contract gaat onderhandelen. Dat wil ik artiesten echt op het hart drukken: doe dat!", zegt Van Kesteren. "Het kost geld maar het is het altijd waard. Al is het maar om Ronnies situatie te voorkomen."

Blind van enthousiasme

Van Kesteren legt uit dat jonge of beginnende artiesten vaak zo enthousiast zijn als een groot label ze benadert, dat het gevaar is dat ze te snel tekenen. Zeker bij een groot label als Top Notch. Hij heeft dat zelf ook ervaren met Universal. "Ik dacht: wauw, jeetje! Daar wil je natuurlijk op verschijnen. Dus als artiest denk je: waar kan ik tekenen? En teken je bijna blind", zegt hij. "Gelukkig had ik mensen om mij heen die zeiden: lees het even goed", vertelt hij.

"Vervolgens ga je gewoon het spel in", vertelt hij. Volgens Van Kesteren moet je nooit akkoord gaan met het eerste voorstel. "Ze gaan er al vanuit dat je daar niet mee akkoord gaat. Dus dat zal nooit zo gunstig zijn."